Je t’aime tellement que je pourrais mourir critique calculer les mots pour la tristesse | Guide des théâtres de New York

Lisez notre avis cinq étoiles sur Je t’aime tellement que je pourrais mourir off Broadway, une pièce de théâtre avec une musique écrite et interprétée par Mona Pirnot et mise en scène par Lucas Hnath.

Lorsque le cancer du foie a ravagé mon père, mon cerveau de 16 ans s’est forcé à penser aux comédiens trash de YouTube. Je voulais faire n’importe quoi avec mon esprit mais pleurer. Pièce solo de la dramaturge et interprète Mona Pirnot Je t’aime tellement que je pourrais mourir m’a ramené à ce souvenir. La pièce défie toute description dans son portrait du deuil : le chagrin causé par la perte et le chagrin causé par une perte qui n’a pas encore eu lieu.

La conception scénique de Mimi Lien réduit la scène du New York Theatre Workshop à l’essentiel : un bureau, une lampe à abat-jour, un ordinateur portable Mac connecté à un haut-parleur, une guitare sur le support, et Pirnot, assise dos à nous pour la 65 minutes entières de monologues. Pirnot ne les parle pas ou plutôt, elle les parle dans un sens peu orthodoxe. Elle appuie sur une touche d’ordinateur et un outil de conversion texte-audio récite le script. Lorsque le Mac ne « parle pas », Pirnot chante et gratte des chansons maison sur l’amour. (Son mari, le dramaturge Lucas Hnath, est le réalisateur de la série et un personnage inédit mais important de la pièce.)

La mise en scène de Je t’aime tellement que je pourrais mourir et la demande que les critiques ne révèlent pas certains détails de l’histoire de Pirnot par respect pour sa famille m’a fait réfléchir au partage dans des contextes privés et théâtraux. Comment partager le chagrin ? Pirnot, peut-être contre-intuitivement, refuse le contact visuel du public et retient une voix humaine littérale de son scénario, le confiant à un ordinateur. Certains pourraient soupçonner que ces choix limitent notre lien émotionnel avec la pièce.

Mais ne confondez pas le format de Pirnot avec un détachement du public. Il est miraculeux et provocateur pour ceux qui sont opposés à l’IA que Pirnot exploite le texte prononcé par une machine pour répondre aux exigences émotionnelles de la pièce (grâce à la clarté de la conception sonore de Mikhail Fiksel et Noel Nichols), ou peut-être est-ce un témoignage de la richesse de son texte. L’ordinateur devient une extension de Pirnot (cela ne fonctionnerait pas si elle n’était pas physiquement présente), de la même manière que sa guitare est un exutoire à son chagrin. Les rythmes calibrés capturent les moindres détails d’une angoisse durable. Et si la douleur ne peut pas être exprimée, elle peut être transformée en paroles ardentes sur l’amour et sur la façon dont cela vaut le prix de la mortalité.

Lorsque les lumières se sont levées après le rappel, deux femmes derrière moi ont crié : « C’était la chose la plus fastidieuse à accomplir, comme si elles voulaient remodeler la vision de Pirnot dans leur compréhension de la forme théâtrale. Peut-être que la représentation du chagrin par Pirnot offense leur propre cadre et ne conviendra pas à tout le monde. Chaque personne a une manière différente de partager des épreuves atroces, et chaque membre du public aura sa propre façon de lire les choix créatifs de Pirnot.

Il est courant de juger les pièces sur le deuil d’après les performances physiques : les expressions faciales, le volume de la parole, l’angoisse vacillante, les larmes. Le théâtre invite à un instinct de mesure de l’intensité et du spectacle. Je t’aime tellement que je pourrais mourir refuse de s’installer dans cette rubrique.

Je t’aime tellement que je pourrais mourir est au New York Theatre Workshop jusqu’au 9 mars. Je t’aime tellement que je pourrais mourir billets sur le New York Theatre Guide.

Crédit photo : Mona Pirnot dans Je t’aime tellement que je pourrais mourir. (Photo de Jenny Anderson)