Ce drame de Netflix a étrangement prédit les récentes émeutes en France

Bien qu’au moment d’écrire ces lignes, les émeutes de 2023 en France aient diminué en intensité, il s’avère carrément étrange à quel point Romain GavrasNetflix est sorti Athéna prédit les troubles civils observés il y a quelques semaines à peine. Le 27 juin, des policiers français ont injustement assassiné un jeune de 17 ans Nahel Merzouk, un garçon français d’origine algérienne et marocaine, alors qu’il conduisait un véhicule suspect. Les manifestations ont d’abord commencé devant le quartier général de la police, pour se transformer rapidement en émeutes qui ont embrasé la nation, en particulier après que des preuves vidéo ont contredit les témoignages des policiers impliqués. Les événements rappellent un certain nombre de manifestations contre la brutalité policière dans le monde, en particulier les manifestations de George Floyd qui ont commencé en 2020 au début des mesures de verrouillage à la suite de COVID-19. Pour la France cependant, les troubles civils sont presque une répétition annuelle, en partie parce que sa force de police est l’une des plus brutales d’Europe, ayant été condamnée cinq fois au cours des six dernières années seulement par la Cour européenne des droits de l’homme pour violations. Romain Gavras a délibérément canalisé la frustration du public envers leurs supposés protecteurs dans son deuxième long métrage incendiaire Athéna.

Sorti sur Netflix en 2022, Athéna est une tragédie grecque, un drame d’action et un cinéma révolutionnaire tout en un, à la suite du meurtre d’Idir, un franco-algérien de 13 ans, aux mains de policiers. La tension entoure en grande partie les trois frères aînés d’Idir et leurs guerres entre eux en raison de leurs allégeances opposées. Abdel (Dalí Bensalah), qui ouvre le film, est un soldat déterminé à réprimer les inévitables troubles civils malgré son affiliation fraternelle avec le défunt. Karim (Sami Slimane), le plus jeune des frères survivants qui mobilise les banlieues, dirige le mouvement de résistance militariste contre la police, son but étant que les flics divulguent les noms de ceux qui ont tué Idir. Enfin, il y a Moktar (Ouassini Embarek), qui se soucie moins de l’escalade de la guerre civile que de faire sortir ses armes et sa drogue de la banlieue avant la militarisation de Karim. Co-écrit par Gavras, Elias Belkeddar et Les misérables réalisateur Ladj Ly (également inspiré des émeutes parisiennes de 2005), Athéna est un autocuiseur implacable qui attend d’éclater à la moindre apparence jusqu’à ce que finalement, il le fasse.

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« Athena » propose des films à couper le souffle

Il n’y a pas à parler Athéna sans parler de son coup d’ouverture. Les mots « visuellement époustouflant » sont souvent lancés, mais Athéna reçoit des félicitations spéciales pour ses longs plans, même à l’ère du cinéma numérique où les spectateurs ont eu le privilège de voir Tom Cruise effectue un saut HALO réel sur grand écran. Ce n’est pas que ça Athéna s’ouvre sur une longue prise de 12 minutes, mais cette longue prise commence en fait à la périphérie d’un poste de police, pour se transformer en une émeute totale dans laquelle Karim dirige une armée de jeunes pour voler des armes de police. Dans le même plan, ils détournent une camionnette de police pour retourner dans la banlieue, militarisent la tour et montent avec défi au sommet de leurs barricades avec un mouvement de caméra de fermeture qui implique que l’opérateur Steadicam se fixe à une grue afin de obtenez cette dernière pose de héros épique.

On pourrait penser qu’après cette superbe ouverture de 12 minutes, les acteurs et l’équipe pourraient faire une petite pause, mais selon les propres mots de Gavras, son caméraman (dans ce cas, le sud-africain Myron Mance) « s’ennuie s’il n’y a pas de danger ». Ils ont maintenu cette incroyable énergie tout au long du film, avec d’autres longues prises illustrant des guerres totales entre les jeunes et les policiers alors qu’ils échangent respectivement des fusées éclairantes et des cocktails Molotov avec des balles en caoutchouc, des flash bangs et des gaz lacrymogènes. Pour ajouter à la nature exténuante de la production, 80% du film aurait été tourné en IMAX, ce qui signifie des caméras plus lourdes qui sont beaucoup plus difficiles à manœuvrer dans les espaces restreints d’un fourgon de police, surtout lorsqu’elles sont transférées depuis des voitures en mouvement. et motos. Dans la featurette de fabrication de Netflix, Gavras a déclaré que lui et son équipe se concentraient uniquement sur la réalisation d’un plan par jour, créant un fort sentiment de camaraderie sur le plateau pour leurs objectifs et leurs réalisations rationalisés. Au-delà de cela, cela donne également aux téléspectateurs une bonne idée du nombre de longues prises à couper le souffle qui doivent résoudre ce chef-d’œuvre technique méconnu.

Les similitudes étaient si fortes que les gens ont confondu le film avec la réalité

Mais ce ne sont pas seulement les éléments techniques de Gavras et de son équipe qui méritent des éloges. Rien de tout cela n’aurait de sens si cela ne capturait pas les esprits de millions de jeunes victimes des forces de police françaises de plus en plus brutales. Pas plus tard que la semaine dernière, au milieu des émeutes, les législateurs français ont accepté d’accorder aux forces de police la possibilité d’espionner à distance les citoyens « suspects » via leurs appareils technologiques, leur donnant accès à la caméra, au microphone et aux fonctions GPS des gens ordinaires, la dissimulation qui pourrait entraîner une peine sous la forme de cinq ans d’emprisonnement. C’est une violation titanesque de la vie privée et des droits civils qui rappelle l’utilisation par Batman de la machine SONAR dans de Christophe Nolan Le Chevalier Noir. En attendant, il convient de rappeler que la France est un pays encore miné par les séquelles de son histoire coloniale toute récente, relatée dans La bataille d’Algeren particulier par rapport à leur importante population algérienne systématiquement opprimée.

Avec l’esprit des manifestants français pleinement affiché dans l’épopée de Romain Gavras, les internautes partagent en masse des images fixes du film, pensant qu’elles proviennent en fait des émeutes en cours aujourd’hui. Moins crédibles sont les images partagées des cascades de voitures zombies de Le sort des furieux, mais le fait même que ces deux plans d’action hautement chorégraphiés puissent recueillir des millions de partages sur Twitter sous prétexte qu’ils sont réels est la preuve des conflits présents dans le climat politique actuel. Gavras s’efforce de représenter de manière authentique la colère des jeunes, en s’assurant que leur révolutionnisme est justifié et que ses personnages sont totalement sympathiques. En plus de cette sympathie, il y a trois moments « sauver le chat » que Gavras intègre de manière transparente dans son ouverture concernant Karim, où en l’espace d’une longue prise, le jeune devenu militant risque sa vie pour sauver un ami des policiers, exhorte calmement une famille à évacuer de la banlieue, et offre une cigarette à un mendiant en faisant savoir à son auditoire que nous suivons une bonne personne.

Romain n’est pas le seul membre de la famille Gavras à défendre le cinéma révolutionnaire

Le nom Gavras n’est pas nécessairement familier, même parmi les cinéphiles, mais il devrait l’être. Romain Gavras n’est pas le premier membre de la famille à se lancer dans le cinéma révolutionnaire. En effet, son père, Costa Gavrasétait un cinéaste politique grec des années 60 qui a été exilé de son pays d’origine lors de la montée de la dictature militaire en 1967 et contraint de s’installer en France afin de réaliser le chef-d’œuvre de confrontation Z en 1969. Bien que ses dialogues soient entièrement français, le film se déroule en Grèce et suit l’assassinat assisté par le gouvernement d’un député populaire de gauche (Grigoris Lambrakis) en 1963, ce qui a exacerbé les conditions qui ont permis au régime militaire de prendre le pouvoir des années plus tard.

Le film capture son indignation avec un grand effet, devenant le premier film à être nominé aux Oscars du meilleur film et du meilleur film en langue étrangère, remportant ce dernier. C’est même un favori parmi les goûts de Pierre Olivier et Guillaume Friedkin, entre autres, et absolument indispensable pour qui s’intéresse de quelque manière que ce soit au cinéma révolutionnaire. Le même réalisateur créera plus tard un certain nombre de chefs-d’œuvre, dont le célèbre lauréat de la Palme d’Or Manquant (avec Jack citron et Sissy Spacek) et 1972 État de siègequi affrontent sans crainte l’implication feutrée des États-Unis dans l’autonomisation des dictatures militaires à travers le monde.

Romain Gavras a déclaré dans des interviews que son père le nourrissait de Tarkovsky dès l’âge de 7 ans (chemin trop jeune comme le contesteront tous ceux qui ont vu un film de Tarkovsky), ce qui fait de sa rébellion son immense appréciation pour le cinéma d’action tel que Mourir dur (assez juste!). Ce mariage entre la maîtrise du cinéma d’art et d’essai et le cinéma d’action est exactement ce que Gavras incarne avec son film Athéna, se révélant ciblé, épique et follement émotionnel dans le même souffle. C’est un film qui allume un feu sous l’âme de ses téléspectateurs qui a brûlé assez longtemps pour rester pertinent pour les années à venir. Avec sa fin défendant un message sur la futilité de la violence, il n’y a pas de meilleur moment pour regarder ce film que maintenant.